静物摄影艺术特性的表现

静物摄影大体上分两类： 一类是有情节的 ，如有些工艺品 ，像“鹬蚌相争”、“黛玉葬花”、“孙悟空”等等 。还有一 些由模型标本组织成有情节的画面 ，作者用借喻 、象征 、寓意等方法表现某些构思 。另一种是无情节的静物，如某些水果、蔬菜、工业产品等等。这类作品大部通过造型——包括光、影 、色的处理达到其审美性。这两类静物，无论那一类 ，一定要具备“情” ，才具有审美价值，因此，也是静物摄影的艺术特性，否则就不属于艺术范畴，只能算是实用摄影。 
   情感、情趣、情节、情调、情境、激情、美感、快感等，能够调动起情绪或情感的形式，能够与观赏者已经形成的思想意识发生撞击，产生反应；引起某些心理，情感上的反应，或者产生某种感觉，就如听到不同曲调的音乐一样。 
   作品的情，体现和贯注作者之情 ，这在静物摄影上体现的更加明显 ，因为从选题材到拍照构思，技术、技巧完全由作者自由决定，比如拍一株红叶，它可以拍成“霜叶红于二月花”（激情）（唐·杜牧《山行》）也可以拍成“遇红无礼是泥尘”（无情）（宋·李觏《残叶》）也可以拍成“枯叶恋高枝”《多情》（清·袁枚《枯叶》）。 
   一件或一组静物的平面结构的情感意义的总体，体现在整个作品的平面结构中，包括构成这个结构的各种因素，从表现题材，到用光、构图、色彩处理，作品基调以及陪衬物等等，都分别构成一定的情感意义，成为整个作品情感意义的一部分。它们是总体的一部分，又有相对的完整性。我们可以研究一下，静物摄影——情——各种结构因素的情感意义的形成。 
   首先是艺术形象，如果选择前文中说的红叶，它可以构成红叶的情，如果我们拍照一个不倒翁，最方便的例子是“乌纱白扇俨然官，不倒原来泥半团，将汝忽然来打破，通身何处有心肝。”（齐白石画诗）；螃蟹·寓“看你横行到几时？”鹰，“高飞应有云霄路，托足何劳借一枝”（清·田雯·《山脚晚行》） 
  其次是色彩与用光，以及色彩的组合，对情绪影响是很大的，如对红、橙等颜色最能引起视觉兴奋，而蓝、绿感到舒适等，通过色彩刺激作用而进行的搭配，构成了色彩的情感意义。 
  在前面的各讲中，我们多次涉及到，在人类的历史生活中，文化意识使色彩具有了某种象征性的含意，使色彩成为特定的符号，如红色代表喜庆，白色代表纯洁等等。不同国家，不同民族，不同时代，对颜色有不同的情感。

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